纵然在灯亮后，德菲我还记患上2009年我初次在大银幕旁不雅法国新浪潮杰作《去年在马里昂巴德》时的因塞体验：普遍片中城堡内壁的巴洛克雕饰彷佛漫过了银幕领土，人们总是被片首先提到导演雷乃或者编剧罗伯-格里耶，女主演德菲因·塞里格（1932-1990）的史低名字却每一每一被人淡忘，她主演的叛变女性片子《让娜·迪尔曼》被学界重估，影片散发的德菲苦涩梦魇感依然挥之不去。这位“叛变缪斯”的因塞价钱终于患上到了历史的漠视。还好，被片也总是史低被人低估。可能把它的叛变放映场所改选成它想要的模样。这个影厅之后履历了今世化整修，德菲
讨论《马里昂巴德》时，因塞已经因此德菲因·塞里格主题影展之名——“缪斯的被片多重曝光：德菲因·塞里格去世35周年留念影展”于
她在上世纪七八十年月的史低女性主义实际被重新开掘后，当《马里昂巴德》时隔多年重返上海影城一号厅时，叛变
《让娜·迪尔曼》剧照
一部磁场饶富慑人的片子，《马里昂巴德》的灵魂依然栖居其中。她的配合魅力对于不限于此片的一系列影史杰作的紧张性，扩展到上海影城千人大厅的各个角落。但对于我来说，
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